Znaczenie muzyki
„Zauważyliśmy, że gdy nad tym pracowaliśmy, mogliśmy działać coraz szybciej i szybciej, ze względu na stan indukowany kokainą, w którym się znajduje,” powiedział Schoonmaker w programie filmowym BBC w 2017 roku. „Zaczęliśmy skakać między ujęciami, aby nadać szorstki charakter temu, co dzieje się w jego mózgu. Marty, oczywiście, bardzo dokładnie przemyślał wszystkie klatki i ruchy kamery w ujęciach. Nie ma tam zbyt dużo improwizacji, ale miał bardzo jasne pomysły na to, jak nadać paranoiczne uczucie.”
Muzyka, którą użył Scorsese, była kluczowa. Przyjął zasadę, że piosenki do każdej sceny musiały być możliwe do usłyszenia w czasie, w którym dzieje się akcja, pomagając zlokalizować publiczność w określonym czasie i miejscu. „Marty miał pewną muzykę, którą wiedział, że będzie używał,” powiedziała Schoonmaker BBC. Scorsese skomponował w swojej głowie ujęcia do konkretnych piosenek przed rozpoczęciem nagrywania. Często odtwarzał muzykę na planie, aby synchronizować scenę idealnie z rytmami muzycznymi. „Sceny, w których De Niro likwiduje wszystkich, którzy uczestniczyli w napadzie razem z nim, nakręcił przy graniu [utworu Erica Claptona i Derek and the Dominos] Layla z głośnika, tak aby ruchy kamery pasowały dokładnie do taktów muzyki, które planował.”
Podobne artykuły:
• Jedyny zwycięzca Oscara dla najlepszego filmu z kategorią X
• Jak „Ojciec Chrzestny” był ostrzeżeniem dla USA
• Jak „Easy Rider” zrewolucjonizował Hollywood
Piosenki często służą do odzwierciedlenia stanu umysłu postaci w danej scenie. Gdy film się rozpoczyna, słychać Tony’ego Bennetta śpiewającego „Rags to Riches”, gdy Hill zaczyna opowiadać kanciastą historię swojego życia przestępczego; a później „Then He Kissed Me” The Crystals podczas długiego ujęcia z Hill’em i Kare na dużym spotkaniu w Copacabana, podkreślające ich młodzieńcze romans; podczas gdy „Gimme Shelter” The Rolling Stones towarzyszy desperackiemu używaniu kokainy przez Hilla w mieszkaniu kobiety, z którą romansuje. Nawet pod koniec filmu, gdy Hill ubolewa nad nudnym przedmieściowym życiem, do którego został skazany w ramach programu ochrony świadków, punktowy cover Sid’a Viciousa „My Way” Franka Sinatry sugeruje, że Hill nie żałuje swojej przestępczej przeszłości. Prawdziwy Hill miał trudności z przystosowaniem się do życia jako przeciętny obywatel i został wydalony z programu ochrony świadków na początku lat 90. po aresztowaniu za handel narkotykami.
Podczas gdy filmy Ojca Chrzestnego Francisa Forda Coppoli z lat 70. skupiają się na mężczyznach na szczycie struktury władzy mafii, nadając majestatyczną powagę mafijnej mitologii, frenetyczny, uliczny punkt widzenia z filmu Chłopak z sąsiedztwa służy do pokazania, jak bezlitosny jest ów świat. W miarę jak film się rozwija, wcześniejszy blask stylu życia przestępczego zaczyna wydawać się iluzoryczny, a jego przemoc staje się przerażająco realna. Na końcu większość postaci jest albo martwa, w więzieniu, albo niezadowolona z prowadzonego życia.
